KURSAAL

Su nombre viene del alemán Kur ('cura') y Saal ('sala, salón'), por tanto viene a decir algo asi como 'sala de curas' y que Moneo adaptó hasta crear un edificio multiusos que durante su ejecución se vio provista de continuos cambios.

Se sitúa en San Sebastián (País Vasco) frente al mar Cantábrico, en la desembocadura del río Urumea tras el derribo del Gran Kursaal. La propuesta de Moneo fue la que finalmente se ejecutó, aún provista de continuos cambios durante la puesta en obra para crear espacios multiusos dado que su nombre viene del alemán Kur ('cura') y Saal ('sala, salón'), por tanto viene a decir algo así como 'sala de curas'.

Está compuesto por dos enormes cubos de vidrio translúcido que buscan la armonía entre lo natural y lo artificial. Moneo lo describe como unas "rocas varadas“junto al Cantábrico a modo de accidente geográfico en su desembocadura. Supone la liberación de espacios públicos como plataformas abiertas al mar y especialmente asume la rotundidad, valentía y originalidad de la propuesta.

Está constituido, principalmente, de dos grandes volúmenes prismáticos que emergen de una plataforma. Cada "cubo", como popularmente se les llama, está formado por un prisma interior de obra de fábrica que configura interiormente una sala, encerradas a su vez por una doble pared formada por paneles translúcidos de vidrio prensado sujetos a una estructura metálica que abarca también los vestíbulos y pasillos. Entre estos dos cubos se forma una gran superficie o terraza transitable con vistas hacia el mar. Además, están conectados bajo tierra y albergan un auditorio, una gran sala de cámara, salas polivalentes, salas de exposiciones, un restaurante y un aparcamiento.

                                                        Fotos cedidas por elros Tuominen

Hasta su finalización en 1999, la obra causó un fuerte impacto inicial en el paisaje urbano de San Sebastián, caracterizado por su arquitectura clásica de estilo francés, y resultó negativo para buena parte de los donostiarras: a la piedra arenisca típica de los edificios donostiarras y a sus formas clásicas y ornamentadas, se contraponía un edificio de líneas rectas y formas geométricas construido en cristal.

Hoy día, para mi es el edificio más consolidado del arquitecto navarro.

SUITCASE HOUSE

La imagen característica de la casa se hace mediante un esquema de borde en el que intenta replantear la naturaleza desde la intimidad, espontaneidad y flexibilidad. Esto es una demostración simple del deseo de la adaptabilidad última, en la búsqueda de un escenario para argumentos infinitos, un ámbito de ocio sensorial.

La casa está localizada a la cabeza del Valle Nangou cerca de la Gran Pared en Badaling, Norte de Beijing.

Es posible ver la gran estructura de la pared que forman los espacios principales dentro de la vivienda mientras se asentó. La vivienda es provista de múltiples entradas, mientras cada espacio es diferenciado por la provisión de servicios únicos.

La vivienda representa una colocación de estratos. El estrato inferior actúa como un contenedor para accesorios domésticos y equipo, servicios y los cuartos de las criadas. Esto también realiza las exigencias para el almacenaje. Los compartimentos son ocultados por un paisaje de panelesde madera, que levantados, dan el acceso al mundo debajo.

Las casas de estratos superiores surgen a partir una serie de las persianas que pueden ser levantadas o bajadas para subdividir el espacio. Asimismo el sobre de edificio es una estratificación vertical que se encama. La piel externa es un abrigo de altura llena puertas plegables dobles de mirada ausente mientras la capa interior es comprendida de una serie de pantallas que forman una matriz de aperturas.

El estrato medio incorpora un piano reencarnado novelé por excelencia para la vivienda, la actividad y el flujo. Adaptando una disposición no jerárquica con la ayuda de plegado y desliz de elementos móviles proporcionados por el sobre, esto se transforma fácilmente según la naturaleza de las actividades, el número de habitantes, y preferencias personales para los grados de recinto e intimidad. En cualquier punto a tiempo, sólo los elementos esenciales requeridos tendrán una presencia espacial. Un volumen metamórfico, esto transforma sin esfuerzo de un espacio abierto a una secuencia de espacios dependiendo de las exigencias específicas de los habitantes.

Los paneles de piso evocan asociaciones inequívocas con el interior de un barco de crucero de lujo. Neumáticamente les ayudan para la facilidad y la conveniencia. Cuando abierto un interior es revelado, que corresponde al programa contenido. Como compartimentos de nivel medio realizan la mayor parte de exigencias requieren pequeños muebles. Cuales los muebles allí son, son móviles y juegan un papel activo en el alto grado de la vivienda de adaptabilidad.

NEMAUSUS

El solar de 10,300m2 donde está el edificio se encuentra junto a un vivero de plantas. Ésto ayudó a que los dos edificios que conforman el conjunto de viviendas sociales se dispusieran paralelamente a dos hileras de platanos vecinas y plantadas sobre unos aparcamientos parcialmente subterraneos.

El edificio se encuentra con los aterrizajes de fachada hacia el norte, y los balcones de terraza hacia el sur, para aprovechar la luz natural.
Existe una variedad de distribución en planta hasta 17 modelos, que conforman 114 viviendas de 1, 2 y 3 niveles y todos.

VIVIENDA DE 1 NIVEL:
-Vivienda en una habitación.52 m2
-Vivienda de dos habitaciones.98 m2
-Vivienda de tres habitaciones.108 m2

VIVIENDA DE 2 NIVELES:
-Vivienda en una habitación.73-107 m2
-Vivienda de dos habitaciones. 89-97m2
-Vivienda de tres habitaciones.97-103 m2

VIVIENDA DE 3 NIVELES:
-Vivienda de tres habitaciones.110-116 m2, ellos con doble orientación.

Jean Nouvel, quiso crear espacios amplios con el mismo presupuesto con el que se harian espacios pequeños. Como elemento de compartimentación, se incorporan una serie de tabiques semitransparentes, más propios del diseño de oficinas, así como escaleras del tipo de las utilizadas en la arquitectura interior.

El proyecto se basa en el aprovechamiento de la luz solar, por ello los accesos que recorren la fachada disminuyen la incidencia de la luz del sol.

Los cerramientos exteriores nos recuerdan a las puertas de los parques de bomberos. En realidad lo son, solo que el arquitecto los adaptó y los hizo fabricar en serie para que se pudiesen utilizar en vivienda. La particularidad de este sistema es que quien viva dentro puede abrir toda la fachada de su casa al exterior.

Los espacios húmedos los dispone con forma de cubo en el centro, y son los únicos que están separados. El resto de la vivienda permanece diáfano.

La reutilización y el Reciclaje del empleo de paneles estandarizados metálicos como el material que termina la fachada permiten al reemplazo (suplente) de paneles individuales o elementos siempre que sea necesario. El panel substituido metálico por otra parte es capaz de ser reciclado sin generar cualquier cantidad significativa de basura de demolición. Consta de hormigón armado delgado (fino) con revestimiento de aluminio.

VILLA SAVOYE

La espectacular residencia de fin de semana del dueño de una aseguradora, Pierre Savoye, en Poissy marcha el fin del ciclo de casas puristas de Le Corbusier.

La Villa Savoye fue bautizada como ¨ las horas claras ¨ y se contó con un presupuesto muy holgado.
Se ubica en un terreno amplio y arbolado. Ofrece la imagen misma de un uso libre de los ¨ cinco puntos ¨de la nueva arquitectura, formulados en 1927.

Su exterior es estrictamente funcional, el volumen descansa sobre pilotis en una gran extensión de césped.
El acceso para automóviles es muy directo; se aparca entre los pilotes, debajo de la casa, y la curva de su trayectoria proporciona la forma semiredonda de la pared de vidrio de la entrada.

Se ofrecen dos accesos a los visitantes superada la pared acristalada de la entrada; una escalera y una rampa, que configuran la experiencia espacial original propia de la casa.

Para Le Corbusier, la escalera ¨ separa ¨, mientras que la rampa ¨ une ¨. Dentro del prisma de planta cuadrada, la vivienda se distribuye a lo largo de una planta en L, que separa la parte pública de la privada.
Este objeto tan singular, con elementos que evocan cubiertas y superestructuras de un trasatlántico también recuerda a los palacetes parisinos del S.18. por su distribución. Emplea marcos de ventanas de acero.

CASA BAMBÚ

Alejandro Zaera realizó una vivienda experimental destinada a viviendas públicas en Carabanchel.

Es un volumen rectangular envuelto en una piel de bambú que forja un buen aislamiento acústico, térmico y visual como acabado exterior con enormes celosías soportadas en bastidores metálicos plegables que se abren en forma de libro.

El juego de abiertos y cerrados genera un cuerpo vivo y cambiante, un elogio a la luz que se filtra tamizada.

A pesar de la problemática que pueden generar los materiales, así como el enorme coste del jardín vertical que se ejecutó recibió uno de los premios a la excelencia en arquitectura que concede cada año el Royal Institute of British Architects (RIBA). El jurado valoró el edificio por “la fuerza de sus conceptos y la crudeza de su ejecución”.

AYUNTAMIENTO DE MURCIA

Rafael Moneo es un destacado exponente de la arquitectura española contemporánea, colaboró con Saénz de Oiza y Jorn Utzon y de 1991-98 realizó el ayuntamiento de Murcia.

Es partidario de estudiar la cuidad y enlazar con su pasado, por ello se decanta por una arquitectura con identidad propia fruto de una reflexión para cada uso partiendo de que cada obra nace marcada por un lugar, por su pasado y su futura función.

Entre sus materiales constructivos destaca la piedra y el ladrillo creando obras bajas con techos y suelos a diferentes niveles en espacios cuadrangulares y rectos, ventanales que enmarcan el exterior y fusionando lo nuevo con lo antiguo respetando el paisaje.

MICHAEL THONET

PERIODO:  En 1853 se funda la idea por Thonet.

SINTESIS:  El carpintero austriaco tuvo la idea genial de inventar un nuevo sistema de plegado de la madera por medio de vapor, permitiendo eliminar al máximo las juntas. Las primeras fueron el modelo nº 14 del Café Vienés de Adolf Loos, una silla practica que se podía montar en casa.
En 1920 tras la crisis de la guerra, la firma se fusiona con otras firmas dedicándose también al diseño moderno.

EDUARDO ARROYO

Edificio ecológico y supeditado a la existencia del arbolado existente entrando en contacto con el entorno sin alterarlo.

La Casa Levene está compuesta de volúmenes proyectados en pendiente que determinan un volumen centrífugo y una geometría identificable. Las transparencias matizan la luz y la filtran llegando a estancias en brazos especializados que no buscan una forma final, pero si una determinación en los materiales; resina epoxi coloreada para paramentos y solado, cubierta de piedra pulida para cerrar reflejos del arbolado.

Es una vivienda que supone una aproximación romántica y visual de lo natural a modo de recorte con tijeras sostenida de la propia luz natural sin fuentes artificiales.